第2次世界大戦開戦に伴い、米国政府は日系米国人を強制的に収容所に入れた。宮武東洋は、ロサンゼルスの
リトル東京在住の写真家で、大戦時はマンザナ（マンザナール）収容所に密かにレンズを持ち込み、カメラを自作、収容所の日常を写真に記録した。のちには、所長“公認”で、写真を撮るようになる。収容所の写真は米国人カメラマンも撮影しているが、取材規制は厳しく、
日系人の目で、この時代を記録した人は宮武ぐらいだった。この映画は、宮武を通じて、収容所と
日系人を描く。従軍をめぐる1世と2世の対立。422連隊や100大隊といった日系2世部隊の活躍だけではなく、従軍を拒否した
反戦派の人も取り上げる。ほとんどの人が、収容も、徴兵（従軍）も「仕方がない」と受け止める中、差別の理不尽さを主張し、従軍を拒否した人たちは、戦後は非愛国的（非米国的？）として
日系人からも否定されるという過酷な運命を歩む。「仕方がない」というのは、どうも日本的な感覚らしく、
日系人の人たちは英語で話す中で、この部分だけ「
shikata ga nai」と日本語そのままに言う。「東洋宮武」よりも、むしろ「覗いた時代」に重点が置かれた
ドキュメンタリー映画。
で、宮武の撮影したマンザナ収容所の
日系人の表情は明るく、その風景は美しい。美しいのだが、バックにある山々の稜線の美しさと、その前景にある荒れ地に並ぶ
強制収容所の
バラックの寒々しさのアンバランスさが、
日系人たちの運命の理不尽さを雄弁に語る。写真は時代を描くし、心象風景までをも描き出すなあ。
【参考】
・オフィシャルサイト
http://www.toyoscamera.com/
・宮武東洋を「
ウィキペディア」で見ると
wikipedia:宮武東洋
